李澤厚1930年6月13日至2021年11月2日，湖南宁乡人，为中国哲学家、美学家、思想史学家，曾任中国社会科学院研究员及多所大学客席教授，包括华东师大思勉人文高等研究院及台北中央研究院等。

李泽厚犀利点评当代名人，针针见血：我一直不喜欢两个人将张爱玲评价为超越鲁迅，实属荒谬。在现代作家中，我始终对两位作家抱有不佳的印象，未曾产生过喜爱之情。

我是坚定的鲁迅支持者，自初中至今未曾改变。近期欣慰地发现，吴冠中、周汝昌、徐梵澄、顾随等各界名家，虽非左翼，亦推崇鲁迅，贬周作人、胡适，赞其思想、人品及文章皆优。

我崇敬鲁迅，认为他超越张爱玲、沈从文等，郭沫若、茅盾、老舍、巴金亦难比肩。鲁迅思想深邃，文体独特，情感迸发。张爱玲虽文笔细腻，但与鲁迅境界、精神相去甚远。陀思妥耶夫斯基以思想情感力量著称，文学成就非凡。

鲁迅的散文诗《野草》和部分小说如《孤独者》《在酒楼上》令我震撼。我也喜欢《朝花夕拾》。但《肥皂》《离婚》不佳。他杂文价值高。不喜《故事新编》，仅《铸剑》成功，且写作较早。

我不偏爱滑稽戏及相声，这或许源于我的性格，属个人审美。深刻印象来自深刻作品，如鲁迅的
《孤独者》，其震撼力源于比《伤逝》更深的内涵。《孤独者》中，魏连殳梦醒无路，苦闷化作深夜狼嗥，震撼人心。其孤独、寂寞意味深长，以炽热之声，冷静之笔，共铸此效果。

我反感高估周作人，鲁迅作品深刻难忘，周作人则无。其知识性散文仅显雅趣。我不喜周作人，
因其创作境界陈旧，似明末作品。二周不应并论，我持异议。

在中国现代作家中，我不喜周作人与郭沫若。周作人太消极，郭沫若太积极。我厌恶郭沫若及创
造社的粗鲁空洞喊叫，如《女神》虽合时代之音，我仍不喜。仅喜其部分历史著作，如《青铜时代》。

我一直不太喜欢老舍，因其作品多显油滑，包括名著《骆驼祥子》，读后令人沮丧。少年时与鲁
迅作品对比，高下立判。《茶馆》前半部尚佳，后不佳。总体上，我不喜老舍，胡风亦然。读鲁迅得
力量，老舍则反。

文学界高捧茅盾《子夜》令人费解。该书以政治意识形态表述，旨在反映当时中国社会认知与出路，但认识过重削弱文学性。茅盾不满冰心缺革命意识，然心灵美好积淀亦重要。相较而言，
《霜叶红于二月花》更佳。

巴金富有热情，当时众多青年因读其作品而走向延安，踏上反封建道路，非因《共产党宣言》。
然其作品热情充沛，却艺术美感欠缺，艺术形式有所缺失。

钱钟书乃大学者，读书甚广却成果零散，似买椟还珠，未铸永恒明珠，可惜。然其贡献不可忽视，过分神化则难以理解。小说《围城》亦觉平平，阅读时颇感费力，或为个人偏见。

将复杂社会与人性现象简化为两阶级人物对决，思想浅薄，艺术不精。《暴风骤雨》虽有粗糙，
却存片段真实，而《太阳照在桑干河上》则全然无此感，但仍或具革命意义。

八十年代文学充满生机，成就显著，起点远超五四时期。当代作家略显浮躁，急于求成，
缺乏长期潜心创作、不畏艰难、持续耕耘的精神。

作家不宜过分聪慧，过分则难成大器。聪慧至极，事事洞明，判断力强而清醒，易失生活中感性、偶然、独特及生动鲜活之元素。

作家不应扭曲才能迎合社会，以求名利双收，这创作代价巨大。应依循直觉、天性与情感进
行创作，方能忠于自我。

作家可不必研读文学理论，但可涉猎历史、哲学等，以敏锐独特地感知历史与现实。读理论恐让创作受缚，整理感受时易失其新鲜与獨特個性。